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就是继承了黄庭坚的衣钵而变本加厉的

来源:未知作者:admin 更新时间:2018-11-19 22:30
(二)讲究修辞造句。黄诗有其特殊的句法,那是从杜甫一脉传下来的。喜好造拗句。在句子布局上,不按一般的语纲纪律,把主语、谓语、宾语的次序倒置,或删去一些句子成份,或把两个意义收缩在一句中,以使句意盘曲,文气跌荡放诞,给读者留下深刻的印象。如

  (二)讲究修辞造句。黄诗有其特殊的句法,那是从杜甫一脉传下来的。喜好造拗句。在句子布局上,不按一般的语纲纪律,把主语、谓语、宾语的次序倒置,或删去一些句子成份,或把两个意义收缩在一句中,以使句意盘曲,文气跌荡放诞,给读者留下深刻的印象。如其名句“风雨极知鸡自晓,雪霜宁与菌争年”(《再次韵寄子由》)、“黄流疑惑ネ明月,碧树为我生凉秋”(《汴岸置酒赠黄十七》)等,都是佳例。黄诗很注重炼字,“置一字如关门之键”,五言诗句的第三字,七言诗句的第五字,更要求工稳新警。置字无力,句中有“眼”,句子便显得骨格高峻陡峭,全诗为之而生色。还要炼虚字,尤重毗连虚字的使用,以使行文跌荡放诞有致。

  黄庭坚论诗,倡导“无一字无出处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之法,在宋代以致后来的诗坛上都发生过必然的影响。江西诗派崇尚瘦硬气概,要求字字有来历,往往袭用前人诗意而略改其词,认为工巧,就是承继了黄庭坚的衣钵而变本加厉的。黄庭坚过于注重诗歌的技巧工形式,而轻忽了文艺最素质的工具作品的思惟内容,点铁成金黄庭坚所以无论如何力求推陈出新、练字锻句,把别人习用的词语、陈旧的调子引剥落清洁,但现实上只不外是用本人的新瓶子装了前人的旧酒。他在文字技巧上越陷越深,有些诗作生硬怪僻,或过于盘曲明显,致使成为只供少数人赏识的古董了。

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  (三)注重律诗中对偶句的锤炼。对偶,唐人已下过良多功夫,唐诗中有不少工整精彩、脍炙生齿的对句,宋人想突过它,只得另立新法,别出新意。黄诗的对句,天然活泼,有些乍看起来像是散文的句子,毫不似对偶,但当真体味之,则觉字字工切,别有神韵。如“舞阳去叶才百里,贱子分公俱少年”(《次韵裴仲谋同年》)、“清坐一番春雨歌,相思千里落日残”(《和答王晦之登楼见寄》)等。就是所谓的“以歌行之气,运于偶句”了。

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  黄庭坚诗歌的艺术特色表此刻以下几个方面:(一)严密的谋篇布局的法度。宋人范温《潜溪诗眼》引黄庭坚的话:“文章必谨安插。每见后学,多告以《原道》命意盘曲。”宋诗本有散文化的倾向,黄庭坚也把写文章的法度用了诗歌创作中,要求一篇上下,都有线索可寻,每句每段,也应放置得法。但这“安插”并不是要试贴那样僵化的格局,村塾究的“起、承、转、合”,点铁成金黄庭坚而是要盘曲变化。“奇正相生”,富有法于无法之中,最初达到“无意于文”的浑成之境。我们读黄诗时经常会碰到如许的环境:作者的思绪好象俄然断了,上下两句,前后两段接不上榫,这正像片子中的蒙太奇手法,镜头一会儿转换,排场俄然改变,但此中仍是有人内在联系的,需要我们用本人的想象补足它。如许,文学就更简炼,诗意也更会蓄。

  (四)具有一种特殊的音乐美。诗的乐律与豪情是分歧的,特殊的气概需要用特殊的乐律来表示。黄庭坚的律诗,有很多不合“正格”的句子,不按照诗律划定的平仄来组句,“其法于当下平字处以仄字易之,欲其气挺然不群。”这种拗句,用得好的,声情并茂,在“不协调”中更觉其美,如“细雨藏山客坐久,长江接天帆到迟”(《题落星岚漪轩》、“清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯”(《过方城寻七叔祖旧题》)等,我们在吟诵时自会感应其乐律的特殊美。就如许,黄庭坚苦心孤诣,锐意出奇,用他那“奇正相生

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